银幕与现实从来不是简单的镜面反射关系，银幕上的黑暗和光明，与现实还会构成反讽式对立。

当死亡以“千”、“万”为单位，死者就像砖块一样缺乏内涵，牺牲者也转化成一个个抽象符号，供人在概念层面搬运挪用。只有直面活生生的个体时，我们才可能激发出最强烈、最自然的细腻情感。

票房对应的，乃是作为一门产业的电影；当我们提到经典时，我们谈论的是作为艺术的电影。艺术在票房之外。

“有限深刻”绝非次一等的目标。尊重电影的娱乐属性，守住深度的分寸，不使其裂变成一种观念怪物，原是导演的本分，值得全力追求。

法官这个职业如此接近上帝，若安于凡俗，拒绝仰望司法星辰，反而是一种不务正业

他们的出现总是关联着正义，又总能使正义捉摸不定，这正是律师作为银幕赢家的杀手锏

大银幕上的刑辩律师是一个自带气场、挟风带电的人物。他们的剧情一旦展开，周边会形成一股股浓密、晦暗的情节张力和人性氛围，那是正义与罪恶的变幻光影，诚实与骗局的殊死角力，悲剧与喜剧的华丽翻转。

阿蒂克斯·芬奇律师为什么是英雄？事先知道这份诅咒，知道自己“无所逃于天地之间”，仍不改初衷，这才是阿蒂克斯的担当。

正义基因必须在所有公民的内心得到滋养成长，即使他们缺乏司法工作者的专业素养，也不应丧失对正义的敏感和渴求，人民永远不能把正义当成身外之物

“先知不为家人悦纳”作为一种苦涩的人间悲剧，一直在久远的历史时空中反复上演，中国式老话“英雄怕见老街坊”，则是类似悲情的市井回旋。